[动作] 寻找成龙

“任何一部儿童片要想获得成功都必须满足三方面的要求：首先，要有一个深入浅出的鲜明主题贯穿全片；其次，要有一支熟悉艺术规律的创作班底保证质量；第三，要以简洁明快、生动有趣的手法执导影片。简言之，就是思想性、艺术性和观赏性这三性的统一”，在一次接受采访时，江平如此的谈到了他对儿童片的看法，而他与方刚亮合导的影片，《寻找成龙》，“就是一部以三性统一为目标的作品”。

     因为近几年对儿童文学作品的喜欢（无论是曹文轩式写青春期的忧伤与纯真，或者魏微式的写青春的阵痛），也抱着学习体会这思想性、艺术性和观赏性如何做到统一的心态，首映日便进入电影院看了这部四十多位明星加盟的青春片，《寻找成龙》。而看完的感想，也大致围绕着导演所强调的这三者的“统一”吧。

　　“首先在思想性方面，《寻找成龙》讲述了一个南洋的孩子因为成绩不好屡遭别人白眼，因此回国寻找成龙、拜师学艺，期待用好功夫好身手赢得尊重的故事”——江平的这句概述并没有错，在影片的剧情方面，但要赢得尊重，是否就一定具有“思想性”呢？影片固然在最后借成龙之口硬生生的表达“要学好文化知识”、“一个民族要有勇气”、“学武功不是为了打架”等这类非常直白的话语，但在有如现在教育般填鸭式的说法，就像去年的《夺标》般搞得画蛇添足；更重要的是，张一山扮演的主人公张一山，在对待亲人方面几乎就是非常的自私，如他到了北京后并没有去找外婆外公，“失踪”了几天，却一个电话都没有打给家里人，让他母亲、外公外婆、奶奶们都一直非常的担心，即使被绑架而救出后，连打电话给他外公外婆的也是那个女警（台词有提到），他完全不顾及家人的担心。不知道，这是不是导演所说的“思想性”呢？

　　“关于艺术性，影片动员了国内老、中、青、少四代艺术家，既保证了影片的艺术水准，也满足了不同年龄层的审美需求，全面提升了影片的市场号召力”、“电影每一句台词都出自专业演员之口，在艺术上都有其独到之处”。按照导演这样的说法，邀请了几代电影人的参与，就能保证影片的艺术水准，但遗憾的是，这些演员如同走过场般，除了张一山之外戏份都很少，而且绝大部分的角色都没有给予鲜明的性格描写，甚至人物形象前后的不统一（如那个少年扒手，才刚帮忙洪哥绑架了张一山，明显是洪哥的帮手，随后却又帮着那个大姐打伤洪哥），再加上摄影、剪辑、美术等方面的一般水准，还真看不出“艺术水准”在哪个水准了。至于江平所说的台词“在艺术上都有独到之处”，更是笑话中的笑话。

　　“《寻找成龙》有效地结合了喜剧、武打、励志等类型化元素”，这是导演对本片的观赏性的解释。单独的看，影片确实既有喜剧，也有武打，更有赤裸裸的说教与励志，但是不是“有效地结合”，不知在导演的眼里，如何程度可以算得上是“有效”，或者说，只要是将这些元素都放到了一部电影里，就是“有效结合”，那么，《寻找成龙》是做到了。

　　另外，不知道是不是北京的天气情况变化无常的缘故吧。影片开始时提示是在考试完了要进入假期（从学生穿着的比较单薄的衬衣看像是暑假）；而张一山放假后不几天就回北京，随后看到《爱情左右》的大型电影海报（这海报应该是在十一月时候出现的）；当张一山坐的士到了郊外后，他外婆在电话里提示已经快要天黑，但镜头一转，张一山所在的场景，还是阳光灿烂，可能是北京的郊外跟市区，会时差好几个小时；几天后张一山回到北京城，当时还是穿着秋衣，结果第二天，就马上穿着厚厚的毛衣……

　　其实，《寻找成龙》只是一部非常一般般的励志青春片，要强调其多么的具有思想性、艺术性和观赏性，这不过是在瞎扯淡罢了！